Arqueologia

Começa-se com uma procura de definição das cerâmicas campanienses, seguindo-se uma análise do panorama das cerâmicas de verniz negro no actual território nacional, tendo por base as indicações bibliográficas.
Passa-se depois à definição do espaço que serviu de contexto a um conjunto de objectos que servem de base ao estudo, e da sua evolução. Procura-se deste modo compreender a organização da antiga cidade de Mértola, desde os inícios do I milénio até ao período romano, definindo-se assim a perspectiva sob a qual pretendemos abordar as suas cerâmicas campanienses: as relações da cidade com o Mediterrâneo.
Segue-se então a descrição do espólio estudado, terminando-se com a análise das informações que dele pudemos retirar.

Este livro pretende ser um guia básico para os visitantes da arte do Vale do Côa. Baseando-se na informação científica apurada até ao momento, o seu objectivo é tornar o discurso científico acessível ao público do Parque Arqueológico do Vale do Côa, para que este entenda e conheça melhor a arte que vai observar, de forma a melhor usufruí-la.
Esta é hoje uma das maiores dificuldades da Pré-história e da Arqueologia em geral. Pretendendo tornar-se ciências socialmente relevantes, elas confrontam-se com a dificuldade de transmitir o seu conhecimento técnico aos cidadãos não iniciados. A grande dificuldade reside em evitar os dois extremos, o discurso científico hermético e a simplificação romanceada, comum nos populares códigos pseudo-científicos. Procurámos a virtude no meio. O leitor avaliará se o conseguimos.

"Nesta nota publica-se um conjunto de fragmentos de ânforas romanas da Classe 3, provenientes de Mata-Filhos, um pequeno sítio de natureza fortificada, localizado 10 quilómetros a noroeste de Mértola. Estes materiais são integrados no conjunto de ânforas da mesma classe conhecidas em território nacional, de forma a melhor compreender o contexto importador.
Relacionam-se as ânforas de Mata-Filhos com um conjunto de materiais arqueológicos conhecidos na região de Mértola, datados do século II e inícios do I a.C., concluindo-se que eles confirmam esta região, provida de interesse económico e com acesso facilitado ao mar, como um palco dos acontecimentos político-militares do processo de conquista romana e consequentes convulsões."

"O presente artigo é fruto do trabalho desenvolvido no âmbito do estudo arqueológico do concelho de Alvaiázere, que os autores realizaram em 1992. Trata-se de um concelho pouco estudado a este nível, havendo apenas algumas notícias dispersas de achados efectuados no início deste século.
Sendo um período onde o artefacto era visto como objecto de arte, totalmente separado do contexto da sua proveniência, não é de admirar que, até a data, seja desconhecido o contexto de muitos achados de bronze verificados nesta região.
0s estudos posteriormente desenvolvidos, que se referiram a estes materiais, não foram marcados por um esforço de precisão quanto a sua exacta localização contextual. Durante a nossa pesquisa pudemos clarificar alguns destes aspectos, de que agora damos conhecimento."

Passados dez anos da descoberta das gravuras rupestres do Vale do Côa, cujo segundo período artístico mais relevante se situa em momentos proto-históricos, o nosso desconhecimento acerca desse período é ainda muito grande.
Neste texto procura fazer-se um ponto da situação do que conhecemos da arte e ocupação humana do vale durante o I milénio a.C., inserindo a sua análise no período subsequente. A partir do ponto da situação propõem-se pistas para a investigação futura.

"The Côa valley rock art can be seen as an interesting case study concerning rock art and the social identity theory. Firstly, it presents one of the longest artistic cycles in the world, from the Upper Palaeolithic to the 1950s. Different social groups marked the same landscape, sometimes the same rock panels, with rock art, using similar techniques.
Nevertheless, in this case, we are not facing indigenous societies, such as in Australia or the Americas, where modern groups perceive rock art as their own practice and heritage, and reclaim it.
So, although modern researchers can perceive a diachronic sequence on the artistic expression in the valley, it is not perceived as such by the local population. In this paper we argue that current research and the facts related with the modern discovery of the art imply a totally different perception of rock art, by two different social groups, living and engraving in the same space."

Na sequência da divulgação da descoberta dos primeiros vestígios de arte rupestre do Vale do Côa, iniciou-se um processo de investigação arqueológica relativo à arte e respec¬tivo contexto arqueológico.
Como resultado dessa investigação procedeu-se à criação de um primeiro inventário relativo aos sítios arqueológicos identificados. Numa primeira fase, tratava-se de uma simples base de dados, que não se encontrava directamente relacionada com a sua refe¬renciação cartográfica.
No decurso da elaboração da proposta de criação do Parque Arqueológico do Vale do Côa, no contexto do previsto na Lei n.º 107/2001 (n.º 7 do art.º 75.º), procedeu-se à transformação do inventário existente num projecto SIG, integrando-se a base de dados e a respectiva representação gráfica geo-referenciada.
No presente texto descreve-se todo o processo de constituição da carta arqueológica, com as suas dificuldades. Assinalam-se as virtudes e limitações da fase actual de de¬senvolvimento, e apontam-se os futuros passos a seguir, num projecto em construção permanente. Finalmente, salienta-se a importância deste instrumento de trabalho na in-vestigação e gestão do território em questão, no quadro do futuro plano de ordenamento de parque arqueológico (Decreto-Lei n.º 131/2002, de 11 de Maio).

Na região mais setentrional da Beira desenvolveu-se um dos mais longos ciclos artisticos do mundo em volta do troço final do rio Côa. Esse ciclo teve origem durante o Paleolítico superior, mas estendeu-se até tempos históricos, terminando por volta de meados do século XX. A partir desta característica única, examina-se a prática artística de um dos últimos gravadores do Vale do Côa -José Alcino Tomé -, analisam-se as potencialidades e limites do método etnoarqueológico e aplicam-se os resultados ao estudo da arte paleolítica do Vale do Côa, fundamentalmente no domínio do processo criativo gráfico.

"Para lá da arte paleolítica, o Vale do Côa apresenta um conjunto notável de cronologia proto-histórica, ainda mal conhecido. Num texto anterior procurámos fazer um ponto da situação e apresentar pistas para a interpretação desta arte, a partir da temática de fronteira (Luís, 2008).
Neste texto procuramos desenvolver este caminho interpretativo. Partindo da íntima relação entre esta arte e o espaço geográfico em que foi inscrita e de uma perspectiva de construção social desse mesmo espaço, atrevemo-nos a apresentar indícios para a interpretação da sua iconografia, confrontando-a com outros exemplos de iconografia peninsular, as fontes clássicas e elementos da mitologia de raiz céltica."

The Côa Valley Palaeolithic open air rock art was made public during the second half of the 1990s. The discovery of this first art of the light, only previously hinted by a few sites in the Iberian Peninsula, was announced amidst a controversy that had international repercussions. In the Côa Valley a battle was fought between the conservation of a unique heritage and the construction of a large hydroelectric project that was threatening it. Conservation won, due to the efforts of the Portuguese citizens and of the international scientific community.
The site was classified as a National Monument in 1997 and as World Heritage the following year. The controversy and modern recognition of this rock art ensemble was mainly caused by its Palaeolithic cycle. However, as surveys continued it was clear that in the same sites, and sometimes in the same panels, there were rock art motifs from other phases than the Palaeolithic. The Côa Valley has today one of the longest rock art cycles. Over 800 engraved panels are grouped in more than 40 sites, along the last 12 miles of the River Côa, and around its confluence with River Douro. Beginning in the Upper Palaeolithic, regional artistic practice continued throughout post-glacial phases. It comprises examples of sub-schematic and schematic motifs of the first agriculturalists, an ichnographically rich Iron Age rock art, ending in an historic phase, when it was produced mainly by millers, between the 17th century and the 1950s.
Basing our analysis in its natural context, we shall present here the general features of this vast ensemble of Holocene rock art, in the context of the populations that produced and used it.

"Os autores apresentam os resultados da escavação do sítio do Fariseu, na área do Parque Arqueológico do Vale do Côa (Vila Nova de Foz Côa, Guarda), integrado na Lista do Património Mundial da Unesco pela expressiva presença de manifestações de arte paleolítica ao ar livre. Pela primeira vez, foi possível obter a datação absoluta dos níveis arqueológicos que selavam um dos painéis gravados, ao mesmo tempo que se identificava o maior conjunto de arte sobre suporte móvel conhecido em território português, directamente associado a vestígios de fauna do Paleolítico superior.

The authors present the results of excavations at the Fariseu site in the area of the Vale do Côa Archaeological Park (Vila Nova de Foz Côa, Guarda), which has been classified as World Heritage by Unesco due to the importance of its Palaeolithic open-air rock art.
It was possible, for the first time, to obtain absolute datings of archaeological layers which sealed one of the engraved panels. It was also possible to identify the most important set of Palaeolithic portable art known in Portugal, which is directly related to vestiges of Upper Palaeolithic fauna."

Late-glacial and Iron-Age open-air rock art of the Côa River Valley shows a similar spatial distribution, with several clusters along the Côa and Douro River tributaries that are mostly exposed to the southeast. In this report, we try to determine whether the artists of both periods deliberately chose the same natural panels for rock art or its present-day spatial distribution is imposed by formation and weathering processes, previous or subsequent to the engraving. Geological structural analysis, from regional to field scales, shows a NNE-SSW sinistral strike-slip fault system that crosses the study area, together with a set of fracture/joints with the same orientation and formed by the same tectonic stress. Direct field measurement and the description of 713 natural panels, engraved and un-engraved, reveal that the preserved rock art panels correspond to the most common tectonic fracture/joint systems (NNE-SSW) of the study area. Locally, the hydrographic network is conditioned by the same structural control. Differential weathering exists between the panels exposed on opposite margins of watercourses, with preferential degradation of the rock art panel surfaces exposed to the NW. We propose that, on the scale of the valley, the surface weathering of the rock art panels results from differential solar radiation, humidity, lichen and bryophyte colonisations. Interpretation of field observations, a frequency-probabilistic procedure, pair-wise comparison matrix and geographic information system analysis were combined to evaluate a Côa panel formation and preservation predictive model using archaeological, topographical and hydrological data. Four variables were extracted and weighted from the collected data, including topographic slope and aspect, solar radiation and cost-weighted distance to watercourses, which were used as environmental input data. The archaeological input data (rock art occurrences) were used to calculate the variable ratings and to evaluate both the Côa panel formation and preservation predictive model and external validation maps, with the results showing an agreement of 80% and 70%, respectively. Field verification revealed unknown rock art panels in areas with high and very high values. The Côa panel formation and preservation predictive model provides a useful framework to guide survey and heritage management.